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動(dòng)人文字見(jiàn)真情——讀付其文的散文集《清風(fēng)黃河岸》

黎明

真情實(shí)感是人心與世界發(fā)生碰撞產(chǎn)生的火花,有著強(qiáng)烈感人的審美功能,在散文寫(xiě)作中是作家內(nèi)心的自然流露。孫犁先生說(shuō):“真情實(shí)感是構(gòu)思不出來(lái)的。”古代如司馬遷的《報(bào)任安書(shū)》、歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》、范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》等,近現(xiàn)代如魯迅的《從百草園到三味書(shū)屋》、孫犁的《黃鸝》、史鐵生的《我與地壇》等,莫不如是。

近讀齊河作家付其文創(chuàng)作的散文集《清風(fēng)黃河岸》,猶如清風(fēng)拂面,感覺(jué)耳目一新,心中暖意融融。50余篇作品中,所記多系身邊的一草一木、生活中的柴米油鹽、交往中的人情世故……在這個(gè)平凡的世界,作為一個(gè)普通人,作者不可能有多少曲折經(jīng)歷和非凡壯舉。然而不可否認(rèn),平凡的世界并非平庸,對(duì)精神明亮的人來(lái)說(shuō),一草一木總關(guān)情,一點(diǎn)一滴皆有意,家國(guó)情懷就融匯在這看似瑣碎的波瀾不驚之中。

正所謂“情人眼里出西施”。在付其文的視野里,尋常的事物和生活常常蘊(yùn)含詩(shī)意、蓄滿情感。他寫(xiě)春風(fēng):“春風(fēng),是一位卓越的魔術(shù)師,大筆一揮,蒙布一展,轉(zhuǎn)瞬之間,整座小城遍地生花。”“春風(fēng)一刮,我的開(kāi)了花的棉襖,再也系不上懷。”他寫(xiě)花草:“一路上,一段粉,一段紅,一段黃,一段白,那分明是極講究的妙齡女子的花裙子。粉的是桃花,紅的是海棠,黃的是金絲的槐,白的是紅葉的李。”“天藍(lán)藍(lán)的,在它的襯托下,蘆葦一派淺黃的暖色,像一位被滄桑世事蕩滌透脫的老者,性情溫潤(rùn),目光高遠(yuǎn)。”他寫(xiě)油燈:“那燈是自制的,拿一只小瓶子,在蓋子上烙一個(gè)孔,卷一個(gè)鐵皮筒,從孔里穿過(guò)去,再用火紙搓一根燈芯,蘸透了洋油,放進(jìn)小筒中,嗤啦——?jiǎng)澮桓鸩顸c(diǎn)上,黑洞洞的屋子里立刻溢滿了昏黃的光。”由于熟知,寫(xiě)起來(lái)得心應(yīng)手;因?yàn)橄矚g,情感便隨之涌出。

他寫(xiě)親朋好友,筆下脈脈含情。即使那些他并不喜歡的人物,也不令人生厭。父親的倔強(qiáng)幽默、母親的柔韌堅(jiān)強(qiáng)、姐姐的忍辱負(fù)重、舅舅的坎坷艱難、同事的快樂(lè)大度、孩子們的天真無(wú)邪、故鄉(xiāng)鄰里的錙銖必較、熟人圈里的精打細(xì)算……在他眼里,人無(wú)親疏遠(yuǎn)近,不分貧富貴賤,他們都是生活的主人,都有奔向美好的權(quán)利。這種開(kāi)放的現(xiàn)代意識(shí)難能可貴,彰顯人性的光芒。

付其文不回避自己認(rèn)知的不足,不美化貧窮對(duì)人造成的傷害。他襟懷豁達(dá),甚至不少人在寫(xiě)作中有意回避的問(wèn)題,他也毫不避諱地放在陽(yáng)光下。《杏花落了》中,對(duì)三個(gè)舅舅命運(yùn)多舛的敘說(shuō)令人落淚,作者告訴人們,貧窮不僅意味著缺吃少穿,而且還扭曲人性。他勇于自我剖析,在《尋找孤獨(dú)》《三喜臨門(mén)》《今天,就是最好的日子》中,他寫(xiě)到了自己進(jìn)入中年后的焦慮、郁悶、煩躁和不知所措。

然而,面對(duì)姹紫嫣紅的自然世界和豐富多彩的人間生活,任何的不盡人意都會(huì)煙消云散。他在《三件喜事》里寫(xiě)道:“三件喜事,就像三根臺(tái)柱子,撐起我的一片晴空,讓我深深感到世界真的變了,而且是天翻地覆,即便深秋,也讓我信心滿滿,去迎接每一個(gè)燦爛的朝陽(yáng)。”在《徂徠山的高度》中,他登高遠(yuǎn)望,發(fā)出感嘆:“我也有一個(gè)廣闊美麗的地方等你,等一份純潔的友誼,等一份甜美的希冀,等一個(gè)春暖花開(kāi)的世界。”這種真誠(chéng)的心聲,正是《清風(fēng)黃河岸》一書(shū)的靈魂與魅力。

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