那年秋天去大興安嶺的西戈，我第一次見到了巖畫。　　西戈位于大興安嶺腹地，山高林密、石奇壁峭，呼瑪河蜿蜒而過。順著逼仄的山路艱難行走，待登上山頂，一道面南背北的石崖赫然矗立。正午的陽光暖暖地灑在崖壁上，斑駁中一幅幅暗紅色線條組成的圖畫隱隱現現。其畫可獨立又成一體，有樹木有花草，有虎狼有野豬和狗熊，也有人物，幾無裝束，持弓射箭，頭上還有圓圓的太陽彎彎的月亮。我很好奇，初以為哪家頑童上山時用畫筆隨意勾勒而成，待上前用手拂拭，卻又積塵簌簌而落。再觀看，只見其畫原始中流露出樸素，粗獷中散發出滄桑。試著擦，卻未有一絲變化，完全是久經歲月打磨的品相。　　回家后，我把在石崖上看到的畫講給父親聽。父親沉吟片刻說：“你看到的可能是巖畫，是遠古時代人畫的。”我驚訝不已，難道遠古時期大興安嶺就有了人類？父親說：“咱們家剛來大興安嶺時，老校長曾說，別看咱大興安嶺荒涼，一萬年前就有了人類。有人類生存過，就一定會留下這樣或那樣的痕跡。”父親說的老校長，喜好考古，對大興安嶺歷史有研究。看來，這片被古人稱作大鮮卑山的神奇之地，或許不僅是拓跋鮮卑入主中原的“龍興之地”，還是遠古文明的發祥地。　　大興安嶺綿延起伏，每一道嶺都弧線舒緩，風采俊秀。有云霧有雨雪，有寒的冰也有熱的火。千道長嶺孕育萬種風情，歷經時光淘洗，那些畫在□朱明東石頭上不僅沒褪色,反而在文明時代里散發出熠熠的光。為了探尋巖畫遺址，國內外一些巖畫專家、學者和巖畫發燒友成群結隊，經常徒步到深山密林，有時一來一回長達數月之久。嶺與嶺之間低洼狹窄，想找一塊平坦寬敞的地方都難。偶有河谷寬闊，卻蜿蜒分流。在這樣的環境里想探尋到遠古時代的遺跡，無疑大海撈針。可千真萬確，那些巖畫的遺址就散落其間。森林也好，濕地也罷，遇河流得過，遇巨巖得攀。除了山嶺縱橫、樹密草深，還有蚊蟲叮咬、野獸出沒。山山水水溝溝坎坎，淫雨飄零寒風吹徹，所有艱辛都抵不過那些巖畫所散發出的誘惑。　　早聞北山洞巖畫考察奇聞，遂深入大興安嶺呼中區碧水鎮探求究竟。在該鎮西北兩公里處有一山，簡稱北山。其山高數百米，頗為陡峭。呼瑪河嘩嘩作響，在不遠處打了一個彎奔流而去。近觀加遠眺，我仿佛蹚行在歷史文化激流之中，萬千思緒成浪花奔騰向前。往山上竭力攀行，待攀至山腰處，一處幾近三角形的狹窄洞口出現在眼前。此洞就是震驚巖畫考察界乃至考古界的北山石洞。石洞里面一片漆黑，讓人望而生畏。2014年8月20日，由國內巖畫專家學者組成的考察隊，小心抑或說是虔誠地進入北山神秘洞穴。燈光投射下，一個能容納數百人的洞穴呈現在眼前。燈光投射下，石壁上，石頭上，什么星辰日月，花草樹木，飛禽走獸，人物勞作，祭祀場面，以及各種神秘符號比比皆是。考察隊員們激動萬分，都瞪大了眼張大了嘴，看得如醉如癡。　　風吹不散，日曬不干，任無數時光綻放，石頭上的畫仍然可見。我向當地的一位工作人員請教巖畫歷久尚存的原因，他告訴我：“這是遠古人將一種叫赭石的紅褐色礦物質碎成粉末，再加上動物的血調制而成。”怕我沒明白，他又補充了一句：“赭石是那個時代人比較常用的染料。”看來遠古人不僅具備繪畫的美育情操，也還很有智慧。　　說心里話，起初見巖畫，給我的感覺就像自己小時候用粉筆在村西頭土墻上畫的畫一樣，筆觸稚嫩，樸素直白，有時還令人忍俊不禁。可作為萬年之前的畫，再笨拙，再簡約，在當時也是一種較高的藝術表達形式了。動作、語言、歌喉，總比不上畫上去的鮮活生動。何況，那個時代能有資格在石頭上畫畫，想來也不是件容易的事。站在巖畫前，我感慨不已。早在萬年之前，巖畫就成為人類特有的文化交流方式。換言之，原始氣息十足的大興安嶺，其實文明之火早就被點燃了。　　畫在巖上，圖已入心。春節時我從湖北回黑龍江過年，和父親又談起在大興安嶺西戈偶遇巖畫的事。父親感慨說：“這是被你發現了。沒被發現的，藏在犄角旮旯里的不知還有多少。老林子大了，靠人去查，啥時候能查完？”漫漫時光里，一幅畫一串符號，藏在嶺間畫在石上，隱在叢林里和洞穴中，不焦不慮，靜靜地等候著探索和發現。　　但愿巖畫考察者們不放過每一處巖石，不遺漏每一處可能有巖畫的地方。在每一次細致的考察中，讓大興安嶺的歷史清晰再清晰，讓世界知道大興安嶺遠古人生活原貌，了解他們的文化、風情與習俗。我們難以預測人類未來的發展，但轉回身，我們還是可以在史海塵沙中打撈出一些逝去的痕跡。