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“小人書”有大學(xué)問

□陳華文

近年來,各類繪本書大量涌現(xiàn),其中,有些繪畫技巧嫻熟、文字表達(dá)精練,讀起來令人津津有味。但有的繪本畫得草率、粗糙,看不到應(yīng)有的美感。繪本和其他圖書一樣,都是精神食糧,具有潛移默化的育人功能??吹絽⒉畈积R的各類繪本,筆者不禁想到新中國成立后老一輩連環(huán)畫畫家們,他們創(chuàng)作中的那種情懷、那種認(rèn)真勁兒,實(shí)在令人感懷。



連環(huán)畫是“圖畫+文字”的一種小開本圖書,俗稱小人書。連環(huán)畫雖然“個(gè)頭”小,但是有大學(xué)問,極為考驗(yàn)畫家的美術(shù)功底和綜合藝術(shù)素養(yǎng)。連環(huán)畫在我國有上百年的發(fā)展歷史,優(yōu)秀的連環(huán)畫,能將深?yuàn)W的道理、復(fù)雜的故事用生動(dòng)的繪畫方式進(jìn)行表達(dá),具有直觀性、可讀性和審美性的特點(diǎn)。從新中國成立到改革開放初期,我國涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的連環(huán)畫畫家,如徐燕孫、卜孝懷、任率英、王叔暉、錢笑呆、趙宏本、劉繼卣、賀友直、程十發(fā)、顧炳鑫、姜維樸等,他們的名字至今被人銘記。他們創(chuàng)作的《水滸傳》《三國演義》《西游記》《楊門女將》《山鄉(xiāng)巨變》等連環(huán)畫作品,具有中國特色、中國氣派和中國風(fēng)格,更是影響了幾代人。

20世紀(jì)90年代之后,由于電視的普及、動(dòng)漫和電子游戲的流行,加上文化生活方式的日益多樣性,連環(huán)畫逐漸淡出了人們的視線。近年來,很多人又懷念起連環(huán)畫,一批曾經(jīng)廣泛流傳的經(jīng)典連環(huán)畫重新出版,一批“連迷”涌現(xiàn),連環(huán)畫碼洋持續(xù)攀高,連環(huán)畫市場出現(xiàn)回暖的趨勢。在筆者看來,出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象,人們的戀舊情結(jié)是其中一個(gè)原因,更重要的是優(yōu)秀的連環(huán)畫,經(jīng)得起細(xì)看,具有極高的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。從內(nèi)容看,曾經(jīng)廣為流傳的優(yōu)秀連環(huán)畫,講的都是老百姓家喻戶曉的故事,宣揚(yáng)的是正義和善良的價(jià)值理念,這為連環(huán)畫廣泛傳播奠定了基礎(chǔ);從繪畫看,優(yōu)秀的連環(huán)畫無不借用中國畫中的白描手法,描繪的人物、動(dòng)物、草木等造型嚴(yán)謹(jǐn)、生動(dòng)傳神、透視準(zhǔn)確、構(gòu)圖有新意。



傳統(tǒng)的連環(huán)畫,將來能否真正回歸大眾,現(xiàn)在還無法預(yù)判,但是老一輩的連環(huán)畫畫家們,不僅留下了一筆巨大的藝術(shù)財(cái)富,還留給我們一筆精神財(cái)富。

1.強(qiáng)烈的時(shí)代情懷。老一 輩 連環(huán) 畫 畫家們,橫跨 兩 個(gè)時(shí)代,他們當(dāng)中的很多人,新中國成立 前 在各自的美術(shù)領(lǐng)域,都 有 一定的影響力。例如徐燕孫在工筆人物畫方面,有很大的名氣。新中國成立

連環(huán)畫《三打祝家莊》

后,為了響應(yīng)大力發(fā)展連環(huán)畫的需要,他毫不猶豫地進(jìn)入這個(gè)創(chuàng)作隊(duì)伍,并且很快成為該領(lǐng)域的領(lǐng)跑者。20世紀(jì)50年代他創(chuàng)作的連環(huán)畫《三打祝家莊》《火燒赤壁》《古城會(huì)》,成為典范之作,直接影響后來中國連環(huán)畫創(chuàng)作走向。類似他這樣的連環(huán)畫畫家們,對(duì)國家、對(duì)人民有著深厚的感情,他們義無反顧地選擇連環(huán)畫。

2.扎實(shí)的造型本領(lǐng)。連環(huán)畫雖然只有巴掌大小,但對(duì)于造型有著極高的要求,非??简?yàn)畫家的造型能力。然而扎實(shí)的造型本領(lǐng)不是天生的,需要不斷進(jìn)行錘煉。例如女畫家王叔暉,為了創(chuàng)作連環(huán)畫《西廂記》《木蘭從軍》《梁山伯與祝英臺(tái)》《楊門女將》,她每天都認(rèn)真作畫,為了把一件蟒袍畫得更加逼真,她一畫就是三天。她曾說:“必須胸有成竹,才能提筆作畫?!痹偃鐒⒗^卣創(chuàng)作連環(huán)畫《東郭先生》《雞毛信》時(shí),為了畫好老虎、狼和羊等動(dòng)物,他反復(fù)琢磨,畫的草圖多達(dá)幾百張。

3.過硬的創(chuàng)作作風(fēng)。創(chuàng)作優(yōu)秀的連環(huán)畫,必須深入到生活中。生活是藝術(shù)創(chuàng)作之源,盡管很多人都知道這個(gè)道理,但是真正行動(dòng)起來則是蜻蜓點(diǎn)水、走走過場。連環(huán)畫是“全要素”的美術(shù)創(chuàng)作,必須在生活中捕捉藝術(shù)的靈感。大家都知道賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》是中國連環(huán)畫的一座高峰。殊不知,為了創(chuàng)作,他曾經(jīng)到湖南資江農(nóng)村,與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民同吃同住打成一片,在細(xì)致入微的生活體驗(yàn)中,他對(duì)農(nóng)村風(fēng)光、生產(chǎn)生活用具、農(nóng)民形象和性格,有了全面、充分的了解和認(rèn)知。他用三年多的時(shí)間,幾易其稿,以工匠般的精神,創(chuàng)作出長達(dá)396幅的《山鄉(xiāng)巨變》。

4.敢于創(chuàng)新的藝術(shù)勇氣。連環(huán)畫的讀者相當(dāng)一部分是青少年和兒童,但這并不意味著連環(huán)畫的創(chuàng)作就可以草草應(yīng)付。老一輩的連環(huán)畫畫家們,在創(chuàng)作中除了精準(zhǔn)地描繪人物的動(dòng)作與神態(tài)之外,在繪畫的表現(xiàn)風(fēng)格方面,也努力求新求變。比如畫家沈堯伊,創(chuàng)作大型連環(huán)畫《地球的紅飄帶》時(shí),為了生動(dòng)呈現(xiàn)中國工農(nóng)紅軍二萬五千里長征的恢宏歷史,大膽采用了版畫的表達(dá)方式,畫面效果看上去厚重、有質(zhì)感,令人耳目一新;在構(gòu)圖上,除了傳統(tǒng)的長方形畫面,還采用了正方形、“寬銀幕”等不同的構(gòu)圖;在人物造型中,人物刻畫更具有鮮明的個(gè)性,民族裝飾的藝術(shù)風(fēng)格洋溢在作品中。正是由于不斷突破自我、不斷創(chuàng)新,使得這部連環(huán)畫成為中國連環(huán)畫里程碑式的作品。

當(dāng)前,各種風(fēng)格的美術(shù)作品百花齊放,倘若一個(gè)人對(duì)藝術(shù)沒有虔誠的態(tài)度,那么藝術(shù)之路肯定長久不了。從這個(gè)意義上講,老一輩連環(huán)畫畫家們具備的精神和品質(zhì),依然需要傳承和發(fā)揚(yáng)。

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