一個好的作者，一定可以預見未來。比如，魯迅先生頭銜眾多，我小時候印象尤為深刻的是，老師強調他的“文學家”、“思想家”、“革命家”三頂帽子順序尤其不能錯。但到今天我才發現，魯迅先生最重要的頭銜，其實是預言家。因此，胡赳赳對于未來趨勢的判斷，才是本書的最大意義。　　我并不喜歡這本書的封面設計，大紅背景下的白色紙飛機顯得很突兀，像一灘鼻血里那小團塞鼻子的紙，有種殘酷的無力感。但我喜歡紙飛機旁那句話：“誰贏得媒體，誰贏得未來。”《新周刊》執行主編封新城在微博里寫過：“傳媒變，則國體變。”二者有異曲同工之妙。這是《新周刊》的態度，也是有責任感的媒體人的態度。　　《理想不死》分為六個部分：沒有不道德的傳播、傳媒學的技藝、大國之媒、你們這些文化人、對話總編、特別輯錄：震災敘事。總體寫作風格還是與他之前的幾本書類似，不屬于嚴謹的學術性讀物，更偏向于一個文學青年的隨筆集，從標題到內容都有種理想主義的散漫與自由。我覺得“散漫”與“自由”這兩個詞并不同義，或許本質上還相對立，因此這么評價并不矛盾。舉個例子就是：今天的中國媒體，散漫，但不自由。各國媒體也有區別，發達國家的媒體就是發達媒體，發展中國家的媒體就是發展中媒體，我的定義是，媒體是一個國家最硬的軟實力。這與上文提到的兩句話意思也相近。因此對于媒體的研究與看法，就是對于社會的剖析。　　我最喜歡胡赳赳的一點是，有看法，但不憤怒。例如，他在書中第一篇文章里寫說：“記住，西單圖書大廈和王府井圖書大廈從來就不是書店和百貨公司，你可以稱之為超市、巨大號的報攤、主渠道的‘甜水園’。新華書店既不新華，也不書店。”這段話字數不多，但信息量很大，能琢磨出很多意思。既不褒，也算不上貶，就事論事，加點調侃，五味俱全，就是挺好的一碟思想小菜。從媒體人的職責來說，還原現實比評論現實重要，評論是留給讀者和批評家去做的。這時代越俎代庖的人太多，媒體從業者尤甚。但這還不是最可怕的，最可怕的是沒有拿耗子的本事，還偏要當多事的狗，洋洋灑灑寫了一大堆，最后連時間地點都沒交代清楚，糊弄一次可以，但糊弄多了只有兩個結果，一是把自己糊弄傻了，二是把讀者糊弄傻了。所以我喜歡胡赳赳的行文風格，絮叨，還有些神經質和無病呻吟，但說得細，該表達的東西都能表達出來，抒情是在事實基礎之上。　　《鄙視工作間》是我最喜歡的一篇文章，用一個開篇和31個句子還原了一個媒體從業者的真實工作狀態，主編看過這些大實話后或許不滿意，但它確實在我心中引起了巨大共鳴。“對傳媒人而言，坐在office里等同于偷懶”、“一個傳媒人的工作間里應有：1000個人的電話號碼、1000本書、1000個MSN好友，以及一臺隨時會被咒罵的電腦”、“亂糟糟的案頭受到嘉許”、“在工作間里寫稿的人與在家里寫稿的人的共性是：都沒找到加班的感覺；區別是：在工作間里寫出的稿子反而有一股牙膏味”、“重要文件總是跟垃圾文件混在一起”……這些話并不深刻，不具備醒世恒言拯救社會的功效，但反映了一個媒體從業者在辦公室中的真實狀態。讀者有共鳴，就是對作者最大的贊賞，而如果還能給以后想混這個圈子的人透露一點從業信息，那就最好不過了。從這兩點來說，這篇簡直可以稱為完美。　　《理想不死》的第三部分——大國之媒——篇幅并不長，但卻是全書的精華，這部分的題記是：我看到傳媒精英的紛紛遠去和前輩們的終老無為。對于當代中國媒體的反思，尤其是中國媒體從業者的反思，是在當今這個時代的拐點上（媒體常用這個詞）必須要做的事。作為一個發展中國家的發展行業，中國媒體在未來要面對的困難重重。微博的興起，自媒體時代的來臨，傳統紙質媒體受到巨大沖擊。如今，很少能見到有人在地鐵上或辦公室里拿著一疊報紙仔細閱讀，雜志已經成為廁所或睡前讀物，在未來，紙媒會不會消亡？或許答案是會，但不論載體如何，文字終究是要由人去寫，但文字在寫完之后還有人看么？如今文章的作者成為了文章的唯一讀者，大家在網頁上一掃標題而過，兩百字的消息有受眾，八百字的分析或許有人看，但兩千字以上的文章絕對就是災難。大家知道的事越來越多，但對事情本身的了解越來越少。如果標題里沒有點一些吸引人的曖昧詞語，可能就會被錯過。標題黨的興起，就是“淺閱讀”造成的。　　不說的喧囂，這就是當今冰冷文字堆積出的火熱時代。　　不說的喧囂造成的唯一后果是：不看的閱讀。信息沒價值，讀者越來越少，造就了一大批聽風者，一個連主人公名字都叫不上來的事件，能口耳相傳出一部有聲有色的小說。沒人仔細閱讀，但都覺得自己博聞強記。這種浮躁的閱讀風氣最終對社會產生的影響，不言而喻。檢測是否患這種病的方法，就是每天睡前問問自己：今天到底看過多少新聞，記住了多少新聞。當發現自己連一條新聞的來龍去脈都說不明白的時候，就該治治病了。　　個人的閱讀習慣不同，作者的寫作風格不同，一本書很難符合所有讀者的口味，但胡赳赳的每個字是自己十年來思考的結果，絕無半點注水。我信奉的一句話是“可以悲觀，可以樂觀，但重要的是客觀”，對于一本書來說，創作的客觀，就是最為重要的客觀。《理想不死》未必能讓所有人滿意，未必提出了解決問題的辦法，但能打開一扇看問題的窗子，種下一顆思考的種子，就是很大的意義。　　《理想不死》文章精悍，但我喜歡它憂國憂民和自作多情的勁兒，不說教，不學術，不枯燥。同時我也要向那些動輒萬言而空洞無物、十個字里有八個字是復制粘貼的的著書者們說一句：去死。