德州晚報全媒體記者張雙雙攝影劉振興

比起魯西北清透干冽的冬季，膠東半島上鄉(xiāng)村的空氣里，總氤氳著些許霧氣。滕志杰的童年，便是在濕潤的冬夜里，一盞跳躍的煤油燈下，隨著母親剪刀下的紅色窗花，一起綻放。

她7歲那年的煙臺萊州，燭影下剪紙窗花悄然落地的過程，像一個慢鏡頭在她腦海中無數(shù)次放映，直至近50年后，她成為創(chuàng)作型剪紙藝人，并使得一幅主題為“慶祝新中國成立70周年”的精妙剪紙作品問世。

這幅純手工刀剪作品，歷時兩個月有余，深思熟慮，獨立設計模版。她豎直握刀，將紙一點一點鏤空成所要的圖案，追求精益求精，把中國這一傳統(tǒng)民間技藝詮釋得淋漓盡致。

年少入行 一生畫筆不輟

滕志杰的家世出身，在同年代的女孩里稱得上優(yōu)越。外祖父是老一輩鐵路工程師，父親在魔術界也小有名氣，加上她是家中老幺，單是六位哥姐的寵愛，也能讓她度過一個無憂童年。

只是，父親離世較早，她隨母親回到萊州的村莊生活，那也是孕育了她藝術生命的地方。“母親對我一生影響很大，她算得上是一位大家閨秀，明理善言，為人大度。”滕志杰已年過五十，對母親的記憶深度，始終超越其他長輩，對于“美”的基本認知，也由母親處而來。

她自幼頗有美術天賦，小人書、掛歷圖，還有鄰居家的“弄玉吹簫圖”，都是其臨摹對象。長至13歲，她離家讀書，18歲入德州師專學習美術，自此一生未與藝術分離，反而隨著閱歷的增長，以美術為基礎，掌握了更多的藝術門類。

二十歲出頭的年紀，滕志杰已在武城二中擔任美術老師，一次去往北京探親，得以成為靳玉竹女士的關門弟子，靳母是齊白石先生八大入室女弟子之一的楊秀珍，丹青了得。

那三年，是她國畫進益最快的時期，中國傳統(tǒng)藝術中的諸多精髓，內(nèi)化至她的思想與氣質(zhì)當中。

“美術不僅僅是繪畫，還包括很多門類，建筑、雕塑、工藝美術，甚至是書法、剪紙等。”2010年，以藝術教學聞名的德州二中推出“藝術模塊教學”，與滕志杰的想法不謀而合，在諸多門類中，她選擇了“鏤空的藝術”——剪紙。

剪紙作為中國傳統(tǒng)的民間藝術，由手工制作，常用的方法有剪刀剪和刀剪。顧名思義，剪刀剪是借助于剪刀剪完，再把幾張剪紙（一般不超過8張）粘貼起來，最后再用鋒利的剪刀對圖案進行加工；刀剪是把紙張折成數(shù)疊，放在刻板上用小刀慢慢刻劃，即“鏤空”，剪紙藝人一般是豎直握刀，將紙加工成所要的圖案。

這也是手工剪紙的藝術價值所在，更是與工廠量化生產(chǎn)的最大不同之處。“跟幼年記憶里母親的窗花有很大關系，該種民間技藝，帶給我人生最初的美好藝術體驗。”她說，“我想在剪紙方面做點什么。”

那一年，44歲的滕志杰又開始拜師學藝。當時夏津有一位民間剪紙藝人楊茂倫，她拜其為師，落腳于夏津縣一家舊式賓館，集中學習半月時間。

那段時日，她夜夜苦熬至凌晨兩點，不斷剪、刻、折疊，將各類花鳥蟲魚獸，在中國傳統(tǒng)剪紙文化中的意義進行區(qū)分和運用。“當時正值夏季，整整10天，我沒有洗澡，每日一餐。”她回憶，賓館晚上10點停止熱水供應，而那時她沉浸在剪紙的藝術世界里，怎會起身！也是這段集中學習的經(jīng)歷，奠定了她剪紙創(chuàng)作的基礎。

百余刀片 刻出精妙鏤空藝術

“我本就是一個隨時隨地都在寫寫畫畫的人，后又加上‘剪剪刻刻’，相通的兩樣東西，似乎自然而然便融會在一起。”滕志杰的家，四處是其繪畫和剪紙作品，一層層更新、覆蓋，臥室也漸漸演變成了剪紙工作室。

當然，她還有一個“體面”些的工作室，德州二中博遠樓6樓，一間靠北的辦公室。這是一棟很舊的建筑。除了上課，在校的很多時光，滕志杰都耗于此地，轉(zhuǎn)動遲緩的吊頂風扇，見證著每幅作品的誕生，并被來學校交流的外國友人帶往世界各地。那幅構思極巧的“獻禮新中國成立70周年”剪紙，也是在此地“磨煉”而成。

今年4月中旬開始構思，多次深夜輾轉(zhuǎn)難眠，終于在5月底著手創(chuàng)作。“我從自己紛亂的構思和旁人所給建議中，一點一點抽絲剝繭，用鉛筆先落實到紙面上。這一階段就持續(xù)至7月初。”滕志杰介紹，這幅作品的創(chuàng)作意圖是參加民建中央慶祝新中國成立70周年書畫展。作為民建一員，她覺得在新中國成立70周年之際參加這個活動義不容辭。“作品呈交日期是7月15日，留給我的刻制時間僅剩10天。”滕志杰把上課之外的時間都留在了工作室，構思和前期畫版的過程還可在家中完成，后期刻板則需要專業(yè)工作臺。

那段時間，德州氣溫逐漸攀升，學校的工作室因鮮有人來，未安裝空調(diào)；又適逢工作臺上方的吊扇忽然停止轉(zhuǎn)動，她在高溫環(huán)境下的煎熬可想而知。“我滿后背的汗疹，和整整9盒、100多枚刀片，見證了最后10天的光景。”滕志杰回憶，在此期間，放學途中下雨，為保護剪紙，她自己被大雨淋至感冒；連續(xù)半月，中午未曾回家吃午飯，兩個包子對付過去；右手手指指節(jié)變形，鼓起一個大包，直至1個月后還未消除。

滕志杰的女兒告訴記者，她經(jīng)常見母親對著剪紙畫稿陷入深思，稍有不滿意就再做修改，反復琢磨如何設計圖案，陰刻還是陽刻，需不需要再加些創(chuàng)新……“媽媽常常凌晨四五點就被靈感‘吵醒’，不吃飯也要設計出樣子來，光設計模板就要耗費一天半的時間，一直剪到自己滿意為止。”她的女兒說，對待自己的作品母親從不含糊，對友人也絕不吝嗇，答應別人的事，就會一直記在心里。

滕志杰的剪紙是有靈魂，有思想的，因為其中蘊含了作者的工匠精神，和中國傳統(tǒng)剪紙藝術的精髓。

12個場景 祝愿祖國繁榮昌盛

7月12日中午1點20分，剪紙完成。滕志杰看了一眼手機上的時間，默默記了下來。

因是五層刻紙，所以有5幅作品。其中一幅經(jīng)層層選拔，成為民建中央慶祝新中國成立70周年書畫展參展作品。

剪紙作品長105cm，寬75cm，融合了12種場景，幾十種寓意吉祥的元素，涵蓋“一帶一路”“優(yōu)化環(huán)境”“學習強國”“敬老孝老”，以及德州特色特產(chǎn)等多種元素。“構思過程中的難點也在于此，想在一幅有限的剪紙作品中，把近些年祖國的變化表現(xiàn)出來，真的很難。”滕志杰介紹，畫版過程中幾經(jīng)易稿，神鹿身上的花紋，都是翻閱古籍方最終確定。

記者留意到，剪紙作品的每一個元素都具有其寓意，可見作者的別具匠心。畫面最中央是一間民房，一家兒女正圍坐在一起，共同舉杯為母親慶祝生日，桌上擺放的是富有魯北特色的德州扒雞、黃河鯉魚、樂陵小棗等地方特產(chǎn)。

滕志杰說，作品中的“母親”象征著歷經(jīng)滄桑、迎來了70華誕的新中國，各族兒女紛紛捧出最珍貴的禮物向母親獻禮，共同祝愿母親“生日快樂”。

房檐兩側(cè)的蝙蝠，和窗口翩翩起舞的蝴蝶，是幸福美好生活的象征，門楹上的對聯(lián)“和諧社會，敬老孝老”，既是對這幅場景的描寫，也是當前整個社會大環(huán)境的真實寫照。

作品中的靈芝仙草、竹林鮮花象征著良好的生態(tài)環(huán)境，鳳凰和神鹿都是古代神話傳說中的祥瑞之物，不僅象征著美好吉祥，還代表了高尚的德行。

左下角處的“百鳥朝鳳”，正像當前繁榮發(fā)展的新中國，正所謂“有鳳來儀，萬國來賀”。同時，從整幅作品來看，鳳和右上角的龍交相輝映，象征了中華民族德之大國的騰飛發(fā)展。“我們這代人對祖國的感情非語言可傳達，時常聽到國歌就會熱淚盈眶。”滕志杰說，“刻刀如筆，每一刀都飽含深情，‘繪’出新中國盛世，唯有用此種我擅長的方式，才能表達對祖國母親的一片赤誠。”