??? 我與朱長新兄素不相熟，而知“黎明”之名更是在識長新之后。首次見他，感覺頗佳。佳一是，自面貌到言語神情大有“黃土生青草，天然不雕蝕”的樸質與憨厚；佳二是，在與他相見共在的大小場合里，與夸夸其談的我們相反的是，他極少言語而常作洗耳恭聽狀?！坝钟袩熁鹩钟袘颉保@樣夸贊那些發言者；而于他，似乎總是戲和煙火華艷后的落寞。發言對他來說，仿佛是一件讓人煎熬的事情。沉默是金，黎明是煙火灰里的一塊金子。
??? 黎明身上真正的“佳”處，是他的“人文合一”?！渡街袑簟防锏奈淖譁睾?，沉靜，樸質，舒緩；不華麗，不刻意，不張揚，用“娓娓道來”，似乎更能呈現他的寫作風貌。他的文字幾乎都不是絞盡腦汁的創作，而更像是一個清心寡欲、毫不用心者的信手拈來。拈來就拈來，我也不修改，反正就這樣，文字是寫給自己、說給自己的話，與發表、成名無半點關系！僅看這些題目吧：《走進柿子溝》《找不回來的晏城》《偏心的母親》《當一回老師》《和魯風在一起》《這個冬天真冷》《認識宋顯炳》《朝鮮使團過黃河》……黎明不像一個寫作者，更像一個說話者、閑談者、自言自語者。
??? “初次來到安辛村是在一個深秋的傍晚?！薄瓣坛遣幌褚蛔?，倒像一個稍大的村莊。”“每次去看海，都有一種想得開，放得下的感覺。 ”這些句子用在文首，自然輕巧，不事張揚又不動聲色，親切自然得讓人忘記是在看一篇文章，而倒感覺在聽一個說書者、啦呱者在那里念念有詞。
??? “書展不只是先生前半生藝術追求的總結，更是后半生浴火重生的開始。 ”“我想起日本學者山竹內好在20世紀40年代的預言：魯迅不能成為古典，因為與他共生的那個時代還沒有解決自己的問題。 ”這是黎明散文的結尾。輕輕來，悄悄走，河宴風清，波瀾不驚。他似乎更喜歡用一種舒緩悠閑的述說、一以貫之的“和”與“靜”，不慍不火地完成他內心沉蘊已久的“蓄謀”。功到自然、文至質拙，這大概是散文寫作的最高境界吧。
??? 但一味兒說黎明的文字僅是和平、安靜之作，就有些太武斷了。在他成文的46篇散文里，有半成數之上的文字是對歷史的關注，對英雄、名流的關愛，對古跡的關心，對風情的關懷，可謂青山滿目文字在，一句一字總關情。歷經生活磨礪的黎明，筆下述說的，沒有不痛不癢的閑情，沒有故作深沉的清猖，沒有突發的戾氣和矯情；他似乎很吝惜他的力氣，不輕易選題，不貿然下筆，不用濫筆，不為廢文，不作可有可無的書寫，這種節制、蓄謀、冷靜，終于在《雨中過黃河》里得到汪洋恣肆、昂揚澎湃的抒發，用酣暢淋漓來形容此文，恰如其分。
??? 此文意向明確，立意深遠，構思嚴謹，洋洋灑灑，收放自如，達到了“題”與“裁”的和諧，外在的“勢”與內在的“氣”的融會貫通?？此破降瓱o奇，但總覺得有一股氣、一條奔涌不息的雄渾之河，似一條伏脈隱在文字之下，在催著你、趕著你往前走，往寬闊豪邁的大海里奔跑，讀來讓人激動感慨，大呼過癮，堪稱“意氣風發”，“情文并茂”之佳作。
??? 但是，今天舉辦這樣的一個研討會，黎明兄絕不是只來收集賀詞的。文字需要詳論，更需要批評。就《山中尋夢》，我想簡單的提兩點意見：
一、在題材的包容量上再做努力
??? 散文之所以為“散”，除了“形”散，還有題材之“散”。自六朝始，為區別于韻文駢文，把凡不押韻，不排偶的文章概稱為散文。雜文、隨筆、游記、日記、書信、通訊、短評、小品、回憶錄均可列入散文的范疇，這是“形散”；但“形”之下所攜帶著的雜、筆、游、記、信、訊、評、品既是形式，也屬內容。散文不只是書寫平常人，尋常事，日常情。古往今來，古今中外，人物景觀、天文地理、宗教、軍事、藝術乃至體育、民俗，都在散文的定義域內。散文的可感可觸可寫處實在是廣闊無邊。建議黎明兄在以后的散文寫作中，能給廣大讀者呈現應接不暇的滿目琳瑯。
??? 二、努力讓散文的語言個性化
??? 散文再散，也是與詩歌、小說、戲劇并列的四大文字體裁之一。語言是文學的外殼，是文章的眉目，是文學的第一要素，也是作家的標識。作家張煒說：“每位好的作家都有自己的語言調性。 ”評論家陳福民說：“語言是所有文字的最初、也是最后的工具。 ”一個優秀的作家，都是以自己規范、獨特、優美的語言來獲取讀者的青睞的。魯迅的語言高濃度凝練、犀利、尖銳，往往于敘述、描寫、議論中，間以濃郁的抒情，具有崇高的悲劇美、悲憤美；周作人的舒徐沉郁，張愛玲的奇麗精美，林語堂的瀟灑從容，郁達夫的雄放不羈，沈從文的清新流暢，朱自清的洗練清麗，徐志摩的飄逸浪漫，梁實秋的機智優雅，孫犁的秀逸雋永，史鐵生的深沉雅潔……我們對梁宏達、于丹、袁騰飛、馮思洪等連珠妙語的感佩，其實是對文學性語言的感恩。
??? 史鐵生的《秋天的懷念》，堪稱散文之的精品。此文語言樸質凝練，惜字如金又寓意無窮，看似平靜的述寫的筆后隱伏著作者的淚和血。由此可以說，作者誘惑我們、我們牽掛作者的，首先是他的語言——無論是散文，還是詩歌、小說——一個優秀的作家應該時時謹訪寫作中語言的隨意化，任性化，土俗化。
??? 五日前，收到黎明的大作《山中尋夢》，迫不及待地要讀久違了的《雨中過黃河》。但重溫再賞中，激動之情已不復當初。除了閱讀欣賞的“遞減規律”之外，我覺得是文中那些尚須剔除、仍需凝煉、有待再加工的文字在那里羈絆、干擾著閱讀的快感，像業已硬化了的動脈壁上的斑塊在阻礙著血液的奔涌暢流。如果黎明兄能在此文的語言上再作些精雕細刻、去粗取精，那將是一篇多么完美的散文佳作！
□ 徐茂順