杜佳　姬春雪
　　京胡，也叫胡琴，最早也稱“二鼓子”，京劇的主要伴奏樂器，其名也是因用于京劇伴奏而得。2017年，付氏京胡制作技藝入選德州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。


　　拜師學(xué)藝

　　20世紀(jì)30年代，京劇空前興盛，京胡的制作也出現(xiàn)了繁榮時期，不但樂器行業(yè)的牌匾改為胡琴鋪，就連京劇界的名琴師們也招聘工人制做賣起京胡來。早期的京胡，只有一種規(guī)格，經(jīng)過制琴師與演奏者長期實踐，根據(jù)京劇曲牌的不同，而發(fā)展為多種規(guī)格，創(chuàng)制了西皮、二黃、娃娃調(diào)和撥子等幾種專用京胡。
　　夏風(fēng)嶺在天津民族樂器廠當(dāng)學(xué)徒工，經(jīng)過不斷研究、實踐，后來成為天津屈指可數(shù)的制琴大師，后來又把制琴技藝傳給了兒子夏偉林。夏偉林深得精髓，創(chuàng)辦天津鑫林民族樂器廠，京胡制作走向了產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營道路。1988年，付榮山拜夏偉林為師，制琴技藝得到最專業(yè)的指點。


　　創(chuàng)新工藝

　　京胡用料就十分講究，粗細(xì)、長短、節(jié)數(shù)都必須合適。竹子因環(huán)境、氣候、日照、雨淋及伴生植物影響的不同，形成特殊的外形和不同的特征，但真正的好料卻不很多,有時一堆里也挑不出幾根像樣的。
　　京胡在演奏中，除了轉(zhuǎn)軸外，其他部位如琴筒、擔(dān)子、弦都與發(fā)音有關(guān)，但最難把握的還是調(diào)兒。因為京劇不像西洋樂器可以轉(zhuǎn)調(diào)，伴奏時需要什么調(diào)兒，制作時就要一次完成。琴筒上蒙的蛇皮，在它泡軟和沒有粘牢時是無法試音的，可誰能保證蛇皮風(fēng)干和被粘牢后正好就是您所需要的調(diào)兒呢？這正是京胡的獨到之處，也是京胡制作的難處。
　　傳承人付榮山幾十年對各流派、戲目、演員和琴師的了解，大量的經(jīng)驗積累和準(zhǔn)確的感覺，使得他把京胡的制作技藝推進(jìn)到一個嶄新的境地。依靠自己多年積累的經(jīng)驗把物理學(xué)、力學(xué)、發(fā)聲學(xué)等有關(guān)知識融于一體，在京胡脫水方面做了革新，克服了琴筒上移、內(nèi)外弦擠壓的弊病，集觀賞與實用為一體，把京胡的制作技藝推進(jìn)到一個嶄新的境地。


　　成績斐然

　　付氏京胡采用全手工制作，它的優(yōu)秀更多的是取決于制作者“只可意會不可言傳”的經(jīng)驗與靈感，以及對藝術(shù)的感悟，巧妙利用聲學(xué)原理，通過最合理的搭配，發(fā)揮材料的自身屬性。完美的加工制作，在自然中巧妙藏拙露俏。一根竹子，一個竹筒，最簡單的天然材料組合，迸發(fā)出震撼人心的華美音樂。它外表古樸大方，音質(zhì)飽滿洪亮，音色圓潤清脆，無論是用于伴奏還是獨奏，都會給人一種完美的藝術(shù)享受。
　　付氏京胡連續(xù)三年參加平原文博會，也走進(jìn)了德州市首屆文博會，不僅如此，每年付榮山都會去參加北京樂器展，以及各個省市舉辦的京胡演出活動，都得到京胡愛好者一致好評。
　　如今，京胡不僅作為伴奏樂器而存在，更是發(fā)展到獨立于京劇之外。在大型交響樂的演奏中，常與復(fù)雜嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈鞣綐菲魍_演奏。雖然時代的發(fā)展對胡琴制作提出來更高的要求，但是京胡傳承人有信心讓自己的產(chǎn)品翹楚于藝術(shù)之林，讓這門古老的文化精粹在新時代煥發(fā)出更絢麗的光彩。