??? 漢忠老師參加中版集團數字傳媒有限公司主辦的首屆中國漫像文化節現場作畫活動，妙手喜得佳作，發來讓我點評幾句。我一時不知從何說起，放置至今才動筆。不是無話可說，而是有千言萬語難以表達。
??? 近年來，越來越多的漫畫人開始回歸水墨。很多肖像漫畫家也都開始嘗試水墨創造。其實中國水墨人物畫自東晉、五代、兩宋時期興盛以來，所形成的繪畫造型方法及理論，與肖像漫畫的一些造型方法和表現形式不謀而合。東晉杰出畫家顧愷之提出：人物繪畫要“傳神寫照，以形寫神”。謝赫在《古畫品錄》中，把氣韻生動列為首條。宋代梁楷則用潑墨大寫意的形式，以高度概括的極簡筆法生動地傳達人物的精神、氣質。清代的石濤、金農等人，都將人物造型特征定位在似與不似之間。而不求形似，貴在以形傳神成為中國水墨人物畫的最高境界。這也正是水墨肖像漫畫家的不懈追求。
??? 而擁有深厚的筆墨技巧，也是每個水墨肖像漫畫家所必須具備的基本功力。謝赫在《古畫品論》列為第二條的就是骨法用筆。筆，沉穩厚重自然靈變，墨無筆則不立，筆無墨則死。用墨講求層次分明，變化豐富，才能妙合神韻，富于藝術感染力。所以用水墨畫畫容易，真正使筆墨技法得之于心又能落實于筆端，卻不是人人可以做到的。而漢忠老師真正做到了。
??? 他的這幅作品，可以說是把筆墨功力發揮到了極致。面對這樣一幅作品，太多的語言純粹是破壞作品的意境！大道至簡，大象無形，就應該是對這幅作品最完美的詮釋。而極簡的造型卻又完全傳達出了人物的神韻。寥寥數筆多之則繁，少之則缺，精準地傳遞出了作者的筆墨功力和高度的概括力。此畫可以說是對中國傳統水墨人物畫的傳承和光大，也為很多剛剛開始涉獵水墨人物肖像漫畫的后來者，樹立了一個標桿和高度。
□丁月光