邢慈靜畫像

邢慈靜書法

邢慈靜，明代萬歷年間人，號蒲團(tuán)主人，蘭雪齋主，明代著名書法家、文學(xué)家邢侗胞妹。山東臨邑人，能書能畫、能文能詩，是晚明文壇、書壇上譽(yù)重一時的女文學(xué)家和書畫家，與東晉衛(wèi)夫人、元代管道升并稱為“墨壇三大才女”。

自古才女多薄命

邢慈靜出身名門閨秀，幼年受到良好的教育和藝術(shù)熏陶。她與邢侗兄妹十人，她排行第八，與邢侗年齡相差22歲，嫁給了武定府人、新任山西大同知府馬拯。

自古才女多薄命，邢慈靜雖與馬拯共同生活了17年，卻一直聚少離多。萬歷二十八年至二十九年，她的父母親相繼辭世，她兩次回鄉(xiāng)奔喪。萬歷四十年邢侗不幸去世，邢慈靜傷心欲絕，又一次千里迢迢回鄉(xiāng)奔喪。明萬歷四十四年（公元1616年），其夫馬拯死于任上；慈靜毀面痛絕，而后扶櫬渡江，水陸三千里，出沒風(fēng)濤崎嶇，歷盡艱辛而返里，停厝于武定，即赴京請恤。

詩書作品皆上乘

邢慈靜晚年落籍娘家，寡居事佛，自號蒲團(tuán)主人，書齋取名“芝蘭室”，著有《蘭雪齋集》、《非非草》等詩集。其詩文思親、哀怨、言志，皆別有情致。《為夫請恤典疏》云：“……臣痛其父之已死于遠(yuǎn)徼，一子在側(cè)，黃口多病，不能托以后事，驚其母之垂絕，亦不覺五中崩裂，昏不知人，蓋至親三口，死者死，僵者僵，痛割之狀，天地為之慘淡，山岳為之摧頹……”情切境肖，讀之令人揮淚！《追筆黔途略》讓人讀罷潸然淚下，被譽(yù)為“文筆高古，存班惠姬之風(fēng)”。

邢慈靜傳世的作品多是上乘精品，國內(nèi)外博物館多有收藏。自古以來凡女子善書者，往往以纖細(xì)清秀為主要特點。可邢慈靜的行書，有風(fēng)濤氣，有丈夫氣，行筆穩(wěn)健有力，通篇氣勢磅礴。清錢謙益《列朝詩集》說“慈靜仿兄書”，說明了她的書法是遠(yuǎn)取李北海、衛(wèi)夫人，近師其兄邢侗的。今蘇州博物館藏有她署款為“天啟甲子（公元1624年）花朝書于雪齋中，蒲團(tuán)主人邢慈靜”的墨本真跡。她的晚年書跡《自書雜詩》一冊，計三十五頁，詩四十一首，情真詞雅，筆勢蹁躚，無疑是她的詩書代表作品了。

畫作曾被皇家藏

邢慈靜的藝術(shù)生涯中，以畫品造詣更深。

她擅作觀音，花卉、山水、竹石、白描等，無所不精。濟(jì)南市博物館藏其《山水冊頁》八幅，為一級文物；青島市博物館藏有其《白描羅漢》。其他如故宮博物館、上海、蘇州博物館皆有藏跡。臺灣印行的《故宮藏畫》內(nèi)，有其一幅《蓮瓣觀音》（于清乾隆時收入皇帝內(nèi)府），底色墨綠，以泥金繪題，醇厚流暢，栩栩動人。《明史》《池北偶談》《山東通志》《中國書畫家大辭典》等均載有其事跡。清人評價她的《蓮花觀音》、《白描大士圖》等道：“筆法超凡、墨痕愈細(xì)，神氣如生”。如今，這兩幅作品分別被臺灣和青島的博物館收藏。

另外，她的繡品也很出色，其《發(fā)繡大士像》被贊譽(yù)為：“于色絲之外，另辟蹊徑，見者論為針神”。

她在臨邑刻下著名的《之室集帖》，共計10頁，分三部分內(nèi)容，第一部分是她手臨的《芝蘭室蘭亭序》，蒼勁老辯，端莊樸茂。第二部分是她自己手書的41首詩，稱《芝蘭室非非草》，情真意雅，筆勢蹁翻。第三部分是她集長兄邢侗書札墨跡，稱《芝蘭室來禽館真跡》。四百多年以后，《之室集帖》像一顆璀璨的明珠光照千秋，令無數(shù)的文人墨客為之折腰。《之室集帖》今藏臨邑邢侗紀(jì)念館中。

邢慈靜生于萬歷元年（1573），卒年不詳。明代，像邢慈靜這樣的詩、文、畫俱佳，能與須眉相頡頏的女子，實為寥若星辰。

顧林軍