每個(gè)人的心里都珍存著一個(gè)故鄉(xiāng)，尤其是那些從故鄉(xiāng)走向遠(yuǎn)方的人。唐代賀知章的一首“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來”，千百年來一直作為一種特有的情感旋律在人們的心頭回蕩。長遠(yuǎn)以他淳樸、平易、通脫卻意蘊(yùn)深沉的筆加入了這一文學(xué)傳唱的行列。“老家，是我們永遠(yuǎn)的根，永遠(yuǎn)住在我們的心上。無論我們飛得多高多遠(yuǎn)，心都始終朝著家的方向！”我想，這便是長遠(yuǎn)在這本散文集中所要吐露的情懷。
　　從魯西北平原走出的長遠(yuǎn)，上了大學(xué)，走進(jìn)了大城市，供職于省直機(jī)關(guān)，在20多年的闖蕩生涯中，嘗過了人生的酸甜苦辣，見過了城市的燈紅酒綠，但在他心中，故鄉(xiāng)的位置一直未變。在他筆下的故鄉(xiāng)，充滿了童年的溫馨、少年的情趣、青年的惜別和成年的眷戀。可以說，故鄉(xiāng)是滋潤他文學(xué)靈感的源頭活水。
　　這本散文集寫故鄉(xiāng)，生活內(nèi)容十分豐富，立意樸實(shí)、情感深切，充滿了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。田野的一草一木，家庭的鍋碗瓢勺，鄉(xiāng)間的風(fēng)俗民情，鄰里的恩怨瑣事，尤其是血脈相連的親情恩義，都匯聚到他的筆下，成為一篇篇讓人讀后頗為感動(dòng)的精練小文。長遠(yuǎn)寫故鄉(xiāng)的這些生活內(nèi)容，有幾個(gè)突出的特點(diǎn)：
　　一是寫實(shí)性強(qiáng)，敘述平易，言辭真切，內(nèi)涵韻味。長遠(yuǎn)的敘事，乍看似乎平淡無奇，但細(xì)細(xì)品味，卻有一種真切的含義寓于其中，韻味悠長。如他寫記憶中家鄉(xiāng)的煤油燈：“油燈制作非常簡單，拿個(gè)玻璃瓶灌上燃油，上面扣個(gè)金屬蓋，中間鑿個(gè)眼兒，眼兒里裝個(gè)車胎上的氣門芯，將一根粗棉線從眼兒里穿過去，多半截兒留在瓶里，一截兒露在外頭，油順著線跑，一點(diǎn)就著……我就在這簡易的煤油燈下出生、長大。難忘煤油燈下，娘一針一線地為一家人納鞋底、縫衣裳；爹娘湊在煤油燈下算計(jì)家里的開銷，時(shí)不時(shí)地發(fā)出一聲嘆息；爹娘與來串門的鄰居談天說地，議論做人的道理。 ”舊時(shí)的農(nóng)村，煤油燈是很普通的家庭用具，但在作者的記憶中，它卻有著不同尋常的意味。他的這種敘述，既不夸張，也無浪漫，宛如鄉(xiāng)村夜話，將那縈繞心頭多年的感情傳達(dá)出來。
　　二是鄉(xiāng)土味濃厚，描寫樸實(shí)，筆墨淡泊，鮮活生動(dòng)。長遠(yuǎn)筆法上講究中國風(fēng)、鄉(xiāng)土味。他受中國傳統(tǒng)文學(xué)的影響很大，文中凡涉及描寫的地方大都用白描，甚少濃墨重彩，卻寫得形象生動(dòng)，無論是自然景致，還是人情世態(tài)，都十分鮮活，歷歷在目。如他寫故鄉(xiāng)的春天：“有了水的滋潤，地里的茅草、蒲公英、薺菜、狗尾巴草、牛筋草……各種數(shù)不清的野草、野菜也憋足勁兒躥了出來，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，一蓬蓬的衰草枯葉中間透著點(diǎn)點(diǎn)的綠色，顯示出頑強(qiáng)而又旺盛的生命力。大人們挎著籃子去挖薺菜，挖回來擇好、洗凈、剁碎，用薺菜蒸包子、蒸薺餾……蒸熟后，伴著騰騰的熱氣，散發(fā)出淡淡的菜香味，饞得孩子們顧不得燙手，拿一個(gè)捧在手里，兩手來回倒換著，不時(shí)咬上一口，咝咝哈哈往下咽，唇齒留香，新鮮、開胃。 ”這段文字遣詞造句極為平淡，但并不寡味，宛如一幅淡淡的水墨寫意，將作者對(duì)家鄉(xiāng)春天的獨(dú)特的感受與記憶生動(dòng)地傳達(dá)出來。
　　三是寓情于事，寓情于景，情事交匯，情景交融。長遠(yuǎn)寫故鄉(xiāng)，常把自己的感情與記憶中的鄉(xiāng)村舊事或田野景致有機(jī)結(jié)合起來，在娓娓敘事與淡淡寫景中吐露出自己的感情。如他寫曾經(jīng)在故鄉(xiāng)土地上游走的說書藝人：“晚風(fēng)輕輕拂過靜靜的場(chǎng)地，說書先生和他媳婦兒成為整個(gè)場(chǎng)地的主角。說書先生的媳婦兒懷里抱著三弦坐在那里，手指上套著長長的撥片，輕輕地而又嫻熟地?fù)芘傧遥虮蛳驳那{(diào)便擴(kuò)散開來。說書先生的手里則拿著兩塊銅質(zhì)的月牙板兒站在那兒，伴著抑揚(yáng)頓挫的琴樂節(jié)奏，給大家說書……他們究竟說過哪些故事，我現(xiàn)在已經(jīng)記不清了，但說書先生那帶著磁性和顫音的唱腔卻深深印在了我的腦海里。 ”這段文字，其中的事、景、情是那樣自然地交融在一起，讓你難以分辨而又會(huì)意于心。
　　四是注重細(xì)節(jié)，筆觸細(xì)膩，感觸細(xì)微，微而不失其大。如寫父母：“他們見不得人落難，看不得人遭殃，村里誰家遭遇了天災(zāi)人禍他們都會(huì)主動(dòng)跑前跑后熱情幫忙。印象最深的一次是，妹妹一個(gè)同學(xué)的娘因?yàn)楹驼煞虬枳旌绒r(nóng)藥自殺了，痛悔不已的丈夫隨即跳河自殺，撇下孤零零的姊妹兩人……吃過晚飯，爹娘將我們姊妹兄弟5個(gè)召集到一起，娘從包錢的手絹里拿出10塊錢來放到妹妹手上，囑咐她到學(xué)校里轉(zhuǎn)給她那個(gè)同學(xué)，還囑咐她抽空叫上同學(xué)來家里吃飯……”這段記述，既寫出了家風(fēng)，也寫出了中國農(nóng)民天然的良善心性。
　　長遠(yuǎn)的鄉(xiāng)土散文還得益于魯西北這片土地的地域文化的滋養(yǎng)。長遠(yuǎn)在記述故鄉(xiāng)情思的同時(shí)，也記錄下了這片土地上文化傳統(tǒng)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。他用多篇文章專門寫了故鄉(xiāng)的鄉(xiāng)風(fēng)民俗、農(nóng)事節(jié)令、倫理講究、禮儀常規(guī)、生活習(xí)慣等等，其中包含了非常豐富的地域文化內(nèi)容。這些內(nèi)容并不是簡單的知識(shí)性介紹，而是融合在一個(gè)個(gè)情趣盎然的舊聞故事中，化作了鮮活的歷史記憶。如他寫德平特有的民俗活動(dòng)鬧秧歌，已經(jīng)不是一種知識(shí)性的技藝，而成了如在讀者眼前的一幕人生活劇。