王進玉，知名學者、藝術家、藝術評論家?，F為中國文聯中國文藝評論家協會會員，中國新水墨畫院研究部主任，《美術報》、《中國美術報》、新浪網等眾多知名媒體專欄評論家。
1、隨著國際間文化交流日益頻繁、不斷加深，文物作為中國傳統文化的代表元素，經常會被國外一些大型博物館等機構邀請展出。毋庸置疑，這是好事，令人欣喜！借此不僅可以對外展示我國悠久璀璨的傳統文化瑰寶，讓國外更好地了解中國，而且對于提升我國對外文化形象、增強民族文化自信，均起到十分重要的促進作用。但也不得不深思一個問題，即作為文物，尤其是一些重要的、國寶級的文物，在出國展出時，應該如何更好地給予安全上的保護，使其在整個展覽過程中不會出現絲毫的安全風險隱患？——《文物保護任重道遠》
2、眾所周知，很多文物都有著成百上千年的歷史，本身在保存、護理的過程中就存在非常大的困難，而遠渡重洋，把這些國寶級的重要文物，完整地搬運到國外進行較長時間的展出，可謂更加不易。那么就務必要考慮它們的安全性，在任何一個環節都不能麻痹大意，否則造成的損失將很難，甚至永遠也無法彌補。雖然文物在外借展出時，一般對其安全和保護上都會做出相應的要求和規范，也會啟動一整套相對成熟、周密的流程和安保機制，但即便如此，也無法保證萬無一失。所以任何時候絕不能掉以輕心，對待每一次展出都要尤為謹慎、細致，在每一個環節上都勢必要考慮周全、完備?！段奈锉Ｗo任重道遠》
3、我們要充分認識到文物展出的復雜性，尤其是出境展出，它比在國內展出遇到的問題會更多，也更難預料。因此無論是對展覽規格、場地，還是展廳環境、安防安保等方面，都要進行嚴格的檢查、考核才行，以確保文物絕對安全?！段奈锉Ｗo任重道遠》
4、不可否認，任何國家和地區，都存在著素質參差不齊的觀眾，對于素質不高的觀眾來說，我們很難想象他們在觀展的過程中，會做出什么極端的行為。所以這要求我們在開展之前，就要多加考慮，并實施必要的防護措施。當然這其中不排除對文物重要性的認識存在差異化的問題。畢竟不同國家、不同地區，甚至不同行業的人群，對同一件文物的價值判斷和重視程度都會有所不同。由于認識和重視的不足夠，導致在安保方面出現疏忽松懈，或在觀展方面做出不文明的舉動，不是沒有可能?！段奈锉Ｗo任重道遠》
5、那些因噎廢食的做法顯然是不可取的。相反，我們仍然要以積極的姿態，通過文物對外展出，參與到國際文化的交流中來。但也務必要汲取經驗教訓，吃一塹長一智。同時還要認真地審視我們自己，在國內文物保護方面，究竟還有哪些方面沒有做到位？以防類似情況的發生。據筆者所知，在國內仍有大量散落在民間的文物沒有保存、守護好，雖然有些可能只是所謂的市級文物、縣級文物，甚至可能還算不上是文物，但依然有其特殊的歷史與文化價值，也理應予以妥善安管，這或許才是真正對歷史和文化尊重的態度?！段奈锉Ｗo任重道遠》
6、綠水青山就是金山銀山。近年來，國家加大了生態環境保護力度，對破壞自然，尤其是破壞非可再生資源的行為進行了嚴格監管和嚴厲打擊，采取了零容忍的處理態度。但即便如此，在藝術圈，特別是書畫圈、雕刻圈，卻依然存在著一股不良之風，甚至越來越呈現出蔓延之勢，即一些人倚仗自己所謂的名氣，或寫得一手不尷不尬的書法，或勉強具有一定設計造型能力等，便開始四處題字、雕刻，且將目光瞄準在一些原生態山林或自然景區的巖石（石壁）上，并將此種方式的“創作”看成是一種本事、一份榮耀，大肆進行宣傳、炒作，也當真以為這樣就能實現名與藝的“千年不朽”“萬古流傳”了。果真如此嗎？當然不是。眾所周知，完好的植被和巖石一旦被破壞，在相當長時間內，甚至永遠也不可能再生、再復原，因此對于這類自然資源應盡最大可能地加以保護，避免不必要的人為破壞和浪費。而在巖石上率性地題字、刻字等行為，很大程度上就是對生態環境的踐踏和不尊重。何況平心而論，當下書畫家、雕刻家群體中，究竟有幾人能夠自成風格最終被歷史所承認？恐怕相當多的人都會被大浪淘沙掉。但他們以所謂弘揚、傳播藝術的名義而進行的種種破壞生態的行為，卻果真“留了下來”，很難再予抹平和彌補。尤其看到一些十分拙劣的題字和雕刻，更加令人痛心和惋惜。——《別以藝術之名破壞自然生態》
7、今人的題字須慎用，倘若確需以題字、雕刻等藝術方式來增加當地的人文情調和文化內涵，也一定要選擇德高望重、德藝雙馨的文藝家及其作品，防止出現劣幣驅逐良幣的現象?；蛘咭部梢约郑切┮呀洷粴v史認可的名家、大家的字，如此更具有藝術性和觀賞性，對大眾審美力的引導和提升也更具正向的促進作用。同時也奉勸一些缺乏自知之明的書畫家，關起門來在自家書房、畫室進行怎樣大膽的創作和嘗試都不為過，但進入公眾觀瞻的視野，就要為大眾審美負責?！秳e以藝術之名破壞自然生態》
8、盡管國務院早在1961年就已公布了《文物保護管理暫行條例》，又于1982年頒布了《文物保護法》、2000年發布了《中國文物古跡保護準則》、2005年印發了《關于加強文化遺產保護的通知》、2016年下發了《關于進一步加強文物工作的指導意見》等。可以說，以上諸多條例法規對廣大文物從業者均具有重要的指導意義，對文保工作也一次次提出了更為具體的要求和更為詳細的闡釋。但即便如此，有關部門和從業者們似乎依然對其視而不見，沒有將文保工作加以有效開展，以至于造成了一些地方履行文保的責任不到位，違法違規等現象屢禁不止。無論是杭州南宋皇宮遺址被房地產侵占建豪宅、云接寺清代壁畫被“重繪”、湖北“國共合作談判舊址”被拆毀，還是遼寧最美野長城被砂漿抹平、汝州望嵩文化廣場項目漢墓群遭破壞、杭州西湖“斷橋殘雪”石碑被潑紅漆等，都說明了此問題，也無不令人憤怒和痛惜?！兑袑嵓訌娢奈锉Ｗo的宣傳與教育力度》
9、眾所周知，文物作為歷史的物質遺存，是歷史文化的實物見證、重要載體和符號，也是不可再生的珍貴文化資源、國家的“金色名片”，一旦被破壞，就很難，甚至永遠也無法復原。且隨著時間的推移，留傳于世的文物越來越少，這就更加要求我們應懂得珍惜和保護，不能有任何“任性行為”。盡管文物保護具有其自身的復雜性和艱巨性，尤其在經濟欠發達的偏遠地區，對于一些分散的文物，保護起來確實存在一定難度，但這絕不能成為文保不力、屢遭破壞的理由和借口。作為文物職能部門，應開動腦筋，轉變思路，認真周密部署，全力以赴應對，務必做到有令即行、有禁即止，絕不能出現不管不問、麻痹大意等情況。同時，還要切實加強文物保護的宣傳與教育力度，做好文保的普及工作，增強大眾保護文物的觀念和意識，最終實現社會力量廣泛參與文物保護利用的新格局?！兑袑嵓訌娢奈锉Ｗo的宣傳與教育力度》
10、有關部門一定要正確處理好文物保護與開發利用之間的關系，不能純粹為了所謂“政績”“GDP”而過度甚至破壞性地開發文物資源，忽視對其必要的監管、專業化的保護和修繕。我們都知道，文保修繕具有極強的專業性，非一般人可為，理應由素質較高的專業人才來保證完成。但現實情況并非完全如此。據悉，一些地區的文物修繕工作常由民間水泥工匠或缺乏專業資質的建筑隊“代勞”。他們在具體修繕過程中，基本不會對文物的歷史情境進行一個全面深入的了解和掌握，也難以“原汁原味”地對其修復與完善，更多則是根據主觀臆斷來進行破壞性修復，抑或出現保護性拆除等系列不負責任的行為，不禁令人發出“不如不修”“可以不保護，但請別傷害”的慨嘆?！兑袑嵓訌娢奈锉Ｗo的宣傳與教育力度》
11、推動美育普及是消除“美盲”的不二途徑，且勢在必行、刻不容緩。而美育與德育、體育一樣，同是國民基礎教育中所不可或缺的重要組成部分。因此，加強大眾審美教育，提升他們發現美、欣賞美、創造美的能力，必要且緊迫，甚至關系到民族自信，以及當前國家文化軟實力建設，絕不能將其視作兒戲。它需要我們不折不扣地落實、堅定不移地開展，否則，任何輕視或抹殺美育的做法都將受到應有的懲罰。而那些文物被胡亂涂抹、野蠻重繪的行為，便是一次次直接且痛心的教訓，不得不引起我們深刻的警醒和反思?！兑袑嵓訌娢奈锉Ｗo的宣傳與教育力度》